诚然，吉他有上千个和弦。世界上最厉害的吉他大师，也无法一眼辨识出所有的和弦。
更多时候，我们熟记几个基本的和弦，然后通过一定的计算法则，去推导其他的和弦。因而推导的逻辑就非常重要。

《吉他三月通》一书把这乐理洋洋洒洒说了一百多页，我想试着让事情简单一些。
最后，我们将逻辑实现成一个小程序，可以方便打印出想要推导的和弦。

音乐与数学的不同

在这之前，我们得谈点有趣的事情，它们都有共同的原因：

• 为什么我们会觉得某首歌很 “中国风”？
• 为什么某些日本的传统音乐听起来很 “诡异”？
• 为什么钢琴要做成黑键白键，所有键都一样不行吗？

我们常用正整数：1、2、3、4、5、6、7 ，
对应和弦：C、D、E、F、G、A、B，
对应音符：Do、Re、Me、Fa、So、La、Ti

每个正整数之间，都是相差 1；而按频率高低排列的音符，由于历史原因，它们并不是等差数列。

实际上，4 比理想的要低一点，7 比理想的要高一点，其他的 5 个音，则基本在理想线性曲线上！

这 5 个跟理想比较吻合的音，就是天朝古代的五音阶：宫、商、角、徵、羽。“中国风” 的歌曲，大多使用了这五个音，所以让人感到舒服和温和；而日本的传统音乐，反其道而行用了许多 4 与 7（其实这么说也不太对，是受阴阳调式影响，但表现上大概如此），有一种幽静阴深的效果。

所以，以上问题的原因是音符的递增不完全是线性的！

我们得把 4 和 7 这两个不和谐点标志出来，就出现了 “半音和全音” 的理论。
把 3 到 4 和 7 到 1 这两个不满一个跨度的叫做半音；其他相邻音符之间，都叫做全音。
而造物主的神奇之处在于：两个半音等于一个全音。

音乐的世界跟数学的这点不同，会在后面逻辑推导上会给我们一点小小的麻烦。

音乐家与程序员

试想，如果程序员要完成描述音阶的数据结构，会如何设计呢？

通常，应该先规划 “最小粒度”。而 “半音” 刚好是最合适的选择。

音乐家与程序员的处理方式如出一辙，钢琴上夹在两个白键之间的黑键，吉他相邻品丝之间，都是为了表现半音。

如果用程序描述吉他品丝的关系就是：

吉他与尺子

知道了这些，我们就好比掌握了一把尺子的刻度。

在尺子上，如果一个刻度表示 1cm，那么从 3cm 往后推两个格子，就是 5cm；
把吉他想象成尺子，一个刻度表示半音，和弦之间就可以推导了。

与众不同的是，这把尺子首尾相连，更像一个循环的圈。

因而，一个和弦可以有多种方式弹奏。
比如 C 和弦，除了最基础的开放式（不需要用食指横按品丝）指法，我们还可以用 A 和弦的指法实现：